マズアがLGOのカペルマイスターに就任して間もない1972年に、実力派歌手陣を率いてドレスデンのルカ教会で収録した渾身の名演!優秀録音盤。世界初SACD化。アナログ領域でのみマスタリングを行いダイレクトでDSD化!本国のETERNAオリジナル・アナログテープ最新復刻企画。SACDハイブリッド化第32弾

この録音はクルト・マズア(1927-2015)が1970年に栄誉あるライプツィヒ市の楽長とライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のカペルマイスターに就任して間もない1972年2月に旧東独のETERNAレーベルに収録した音源で、同時期に一部同じ収録場所で1974年にかけて1回目のベートーヴェンの交響曲全集や序曲集(ビクターとドイツシャルプラッテンとの共同制作。西側での発売はPHILIPSがライセンスを得てリリース)を同コンビは録音していました。この「ミサ・ソレムニス」はその時の共同制作には含まれず(西側での発売はオイロディスク)、現在も権利は独シャルプラッテンが保有している音源です。今回、同時発売の1981年ライヴの「第九」(0303159BC)の復刻に合わせ、この録音も最新でSACD化を行いました。

当時のマズアは1964年に前任者のボンガルツの後任としてドレスデン・フィルの指揮者に就任(1967より首席指揮者)し、1972年まで務めています。ちょうどこの録音直前の1971年11月には来日公演を行っており、テレビでの放送や、当時のビクターに世田谷区民会館でベートーヴェンの交響曲第3番と6番を収録し、翌72年7月と11月にそれぞれレコードが発売されていた時期に当たります。前述の交響曲全集他は帰国後に旧東独のスタッフによりドレスデンのルカ教会等で収録が随時行われており、この「ミサ・ソレムニス」もその時期に録音されました。独唱陣はセッションによる第九録音の際はバスがテオ・アダムであった以外は同一であり、交響曲でのスタイルと同様、この時期のマズアによる積極的な楽曲アプローチと活気に満ちた響きが堪能できる快演です。そしてボッセによるヴァイオリン・ソロも気品があり、当時の旧東独に残っていた戦前から脈々と受け継ぐゲヴァントハウス管弦楽団の骨太でありながらも慈しみある音色が旧東独のスタッフによる丁寧な収録で残されている点もポイントが高いと言え、この意味でも最新で高音質化を行う意義が十分あることがこの録音を聴くと理解できると思います。シュトリューベンによる録音は音の芯を的確に捉えており、素晴らしい音質が残されていました。また、共同制作であった交響曲全集他の発売権利は現在のベルリン・クラシックスにはないため、今となっては一連の音源の真のマスターを使用しての復刻はこの曲でしか聴けないという点でも稀少価値が高い録音です。
(1/2)

タワーレコード （2023/10/05）

今回の復刻に際して、マスターテープはレーベルからウィーン在住のマスタリング・エンジニアであるクリストフ・スティッケル氏のスタジオに空輸し、アナログ領域でのマスタリングを行った上で、デジタル化にあたってはSACD層用のDSD化とCD層用のPCM化を別系統で行い製品化。この企画では、現在考えられる限りの理想的な方法でのマスタリングを実現しました。その効果は著しく、マスターテープに残されていたクオリティを極めて忠実に再現することが可能となり、さらにアナログ領域のみでのマスタリングとダイレクトDSD化が、より音質的に効果をもたらしています。従来と比較して鮮明で解像度が高くなったことにより、演奏に対する更なる評価が期待できるほどの出来です。尚、解説書には今回使用したオリジナルのアナログ・マスターテープの外箱の写真も掲載してあります。

＜マスタリング詳細＞マスタリング・エンジニア(DSD化含む):クリストフ・スティッケル氏
～在ウィーン。ミュンヘン・フィル自主制作盤のマスタリングや、タワー企画盤JAZZのECM SACD企画(2017～)も担当。 現在ヨーロッパでもっとも信頼の厚いエンジニアのひとり
"ETERNAオリジナル・アナログテープからのピュア・アナログ・リマスタリング"
SACD層:新規で本国のアナログ・マスターテープから、アナログ領域でのマスタリング後、ダイレクトにDSD化
CD層:同様にアナログ領域でのマスタリング後、96kHz/24bitで高品位デジタル化後に44.1kHz/16bit化
それぞれのデジタルデータは伝送ではなく、光学ディスクで空輸
(2/2)

タワーレコード （2023/10/05）